冰岛的颜色——Bjork

碧玉——比约克的官方中文译名
我不知道是谁想出来
茶杯说很棒 我却认为很怪

因为她是Bjork ，那个从眉眼到嘴角都透露着诡异的女子 我只能叫她比约克 我只承认这样的名字
茶杯说在三大女权者Tori Amos,BJORK,PJ HARVEY中，Bjork在Tori的安静与PU HARVEY疯狂的中间
于是对我说糖果人还是喜欢Tori Amos的好，我突然觉得我一定听过Tori的歌或是看过MV
果不其然，原来是那个曾经让我惊艳的女子
[Under the Pink #03] Bells for Her

可是呢 我还是喜欢Bjork，也许因为我也是两面性的人
喜欢安静的调子却经常爱上疯狂的ROCK，多是阴沉华美的歌词

不知道称她做碧玉的人 是带着怎样的心情
也许是品玉 就像发现一块玉的不同颜色 喜欢她的全部或其中的一片

她不是美丽的女子 可是我却经常看着她的海报和照片 久久的 想
这真是一个特别而美丽的女子
我无法将她称之为精灵 她更不是天使 或是恶魔
在各种颜色中 她都能自在的融入其中

“……/每一个男孩都是毒蛇和百合花 每一个女孩都是狸猫和珍珠/……/你将世界分为大洲 我只看到海岛 你经历沧海桑田 在我只是转瞬/鹰和麻雀在水中竞速 黄貂鱼在空中飞翔 /小孩子们——我的儿子和女儿 你们的汗水仍然是咸的 那是因为我的存在……”

英文全名：Bjork Gudmundsdottir
中文全名：比约克·古蒙兹多泰尔
台 湾 名：碧玉
职业类别：歌手 演员
国 籍：冰岛
生 日：1965年11月21日
星 座：射手座
出 生 地：冰岛的雷克雅维克
处 女 作：《DEBUT》
得奖记录：
１９９３年处半夜凉初透女专辑《Debut》被英国权威音乐杂志《Q》评为全年十张最重要大碟之一
１９９４年荣获英国音乐大奖“年度最佳新晋歌手”和“年度最佳国际艺术家 ”两个大奖
第五十三届戛纳电影节最佳女演员 （2000）
第十三届欧洲电影奖最佳女演员 （2000）
第十三届欧洲电影奖最佳女演员观众奖 （2000）
电影作品：
在黑暗中漫舞；黑暗中的舞者 / Dancer in The Dark（丹麦 2000）
生平简介：
　　作为流行音乐圈中音域最为宽广的歌手之一，Bjork Gudmundsdottir（既是Bjork）把主要的精力都花在创作一些艺术和实验性很强的音乐，来跟主流音乐抗争。大多数人都以为她一直一个人做音乐，故而当得知她1993年单飞前曾经和三个不同的乐队合作发行过专辑时显得很惊讶。事实上，这个古怪精灵的天才自从16岁开始就有自己有关名声荣誉的判断尺度。
　　出生在冰岛的Reykjavik时，没有任何明显迹象表明某天Bjork将成为世界知名的冰岛音乐家。还是一个孩子的时候，她就开始练习长笛、钢琴和声乐。1979年，加入了第一个乐队。十五岁时，她组建了Tappi Tikarass这个组合，一个受Siouxie and the Banshees强烈影响的post-punk乐队。1982年，乐队的两首歌收入到一个叫Rock in Reykjavik的冰岛New Wave运动的记录片里，结果，Bjork很快就被认定为这个领域内最有希望的天才。
　　1983年，Bjork和其他一些冰岛New Wave明星被邀到一起，组成一个超级组合来做一个特别的电台节目。她和其他几个成员（里面有Eina Orn和Sigtryggur Baldursson）相处得非常好。这样到了这年的秋天，他们组成了一只名为Kukl的新乐队。到1983年Tappi Tikarass第二张也是最后一张专辑出来时，Bjork已把自己的主要精力都投放到Kukl上了。 接下来的两年里，她和乐队发行了共发行了两张传辑，在欧洲作巡回演出，开始形成一种带爵士味的政治性post-punk的风格。但到了1986年中，Kukl却解散了。
　　Bjork跟她的吉他手丈夫Thor Eldon在1986年6月8日有了一个儿子Sindir，于此的同一天，她组建了一个新乐队，除了这对幸福的新父母之外，还有几个Kukl的旧成员。到了年底，他们最终确定了乐队的名字Sykurmolanir，用英文来说是Sugarcubes。乐队梦幻般的单曲Birthday的冰岛语版在1987年获得了巨大的成功，也给他们带来了一份跟Elektra公司的合约。1988年秋季，他们的首张专辑Life's Too Good在美国发行，获得了极好的评论。除Birthday之外，喧嚣刺耳或者有点让人迷惑的Motorcrash也受到些许青睐。乐队的第二张CD，Here Today Tomorrow Next Week，却没有以前那么幸运了。1990年，Bjork抽出一些时间录制了Gling Glo，这是张传统冰岛爵士唱片。
　　尽管Sugarcubes 1992的第三张专辑Stick Around for Joy还附带了一张合乎适宜的命名单曲，乐队在年内迟些时候解散了。之前，乐队的麻烦主要集中在Bjork身上；她单飞的倾向越来越明显。Sugarcubes的天鹅绝唱It's it在1992年发行，后来又发行了一张舞曲重混专辑，它也预示了Bjork的单飞。
　　与Thor分手后，1993年Bjork带着儿子来到了伦敦。这次迁居让她可以跟不列颠舞曲界的许多制作人合作。当中非常优秀的一个（Nellee Hooper）为她首张个人专辑Debut掌舵制作。专辑定音鼓、采样机和吉他贯穿始终的单曲Human Behaviour发行量巨大。在此帮助下，Debut受到了差异巨大的评价，被Rolling Stone视为垃圾却又为其他许多乐人所称颂。数字叙述了事实：Debut的销售量最终确定了Bjork在美国的地位。
　　1995年，Bjork推出了更富忧郁色调的Post。它没有获得像Debut那样的销量，尽管推出了大型娱乐性的Busby Berkeley风格的VideoBlow a Fuse(It's Oh So Quiet)，Bjork做了一个爵士大乐团一样狂妄的尝试。1997年早期，Telegram开始发行，其中几乎每首Post里的歌要么被重新混缩，要么被重新录制，合作者也包括Dillinja、Deodato和Brodsky四重奏等许多人。许多人开始猜测从此Bjork将走什么道路。她最近主持了一次电台采访，采访对象为经典电子音乐先锋Karlheinz Stockhausen。或许她下一件作品将是某种实验性Ambient？抑或现代舞曲的糅杂？不论怎么样，都将是她在自己绝对独特的音乐道路上又一大胆的一步。
在歌坛风光无限的比约克涉足影坛不多，但却一鸣惊人。在丹麦导演拉斯冯提尔执导的《黑暗中的舞者》中，她和法莫道不消魂国女影星凯萨琳丹妮芙上演了一场精彩的对手戏，凭借在该片中的出色表现，比约克荣登2000年的戛纳电影节影后宝座。但表演才能不俗的比约克却并未做在影坛长久发展的打算，据悉，该片也将是她从影的最后一部戏。

比约克的童年照：

比约克的音乐：
《Debut》是比约克独唱以来的首张专辑，从名字上来说，很容易让人想到这是比约克单枪匹马闯入流行乐坛的第一次出击；可事实上并非如此，比约克还是孩子的时候就已经是个不错的职业歌手了。 比约克上初中的时候，课外学习古典钢琴，钢琴老师发现了比约克在歌唱上的潜质，特意把她翻唱蒂娜查理斯（Tina Charles）的歌曲“I Love to Love”录成磁带送到电台。
　　电台播放了此歌之后，一家唱片公司带着合同旋即上门，11岁，比约克出了她的唱片，内里多是一些翻唱歌曲，包括甲壳虫乐队的“Fool on the Hill”；还有值得一提的是，唱片里比约克母亲展现了平面设计才华，比约克的后父则玩出一手熟练的吉它。
　　七十年代末，席卷欧美的朋克音乐潮改变了比约克在音乐的追求；1979年，她组建了一支后朋克乐队大迁移（Exodus），颇为闹腾了一阵子；后来，比约克和别人再组了一支带哥特摇滚味道的后朋克乐队KUKL，并分别在1984年和1986年推出两张唱片《The Eye》《Holidays in Europe》。
　　1986年，KUKL最终成长为一支倡导先锋流行音乐的六人乐队糖块（Sugarcubes），在1988年，糖块乐队冲出了冰岛这个小小的地方，乐队的首张专辑《Life's Too Good》在美国和英国引起注意。这种情况持续了四年之久。
　　此期间，比约克还尝试了爵士音乐。到了1992年，糖块乐队内部交恶，比约克就此离开，并迁居伦敦。在伦敦，比约克没有就此继承糖块乐队以吉它为主，艺术味道浓重的摇滚风格，反而投身于舞厅室内音乐中，并先后与此派大腕合作，例如黑瑞脑消金兽社会（Underworld），也例如崔基（Tricky）；曾推出一首歌曲“Human Behaviour”，此曲进入英国单曲镑前四十位，为比约克开了个好头，后来的“Venus as a Boy”“Play Dead”更是让人惊喜不已。
　　1993年，比约克的《Debut》一鸣惊人，被杂志《新音乐快递》推举为年度最佳专辑；比约克更被英伦音乐奖评选为年度新人和国际女歌手。
　　1994年，比约克除了专心制作第二张专辑外，还帮麦当娜写歌曲，并参加了MTV搞的不插电演出。
　　1995年，《Post》发行，在英国唱片榜曾达到第二名的位置，在国际赢得一片赞誉，当年比约克再次获得英伦音乐奖的国际女歌手奖项。
　　1996年较晚些时候，比约克推出《Telegram》，这是一张重新整合了《Post》所有歌曲的混音唱片。
　　1997年，比约克最具实验色彩的专辑《Homogenic》推出.
专辑评点：
《首演》（１９９１，ｄｅｂｕｔ） 　　★★★★
　　首演，当然一鸣惊人。Ｂｊｏｒｋ从嗓音到造型无不透着一股刺骨的寒气，她在描述人类的举止时忍不住哭了起来。她任意拆散着想象力然后进行重新组装，于是我们看到的一个个生动故事跟她同时代的艺术家截然不同。在《首演》里，我们既看到了Ｂｊｏｒｋ眼睛里投射出的一个奇怪的世界，也看到了一个神话是如何演变为一个童话的。
《邮寄》（１９９５，ｐｏｓｔ） 　★★★★　
　　两年后，Ｂｊｏｒｋ的丛林情结更重了，她故意让这次色调变黑了，《我的军队》让Ｂｊｏｒｋ一个人就统领了一支由科技魔鬼联合起来的作战部队。在漩涡的电子狂欢中，这个尖酸热辣的小女子向呆滞的我们发出了最深的诱惑。
《同类基因》（１９９７，ｈｏｍｏｇｅｎｉｃ） 　　★★★☆
　　迅速换了衣服的Ｂｊｏｒｋ显然让看客们大喊过瘾，这一次Ｂｊｏｒｋ换的是一套清代宫女冰花服，她甚至还盘起了一个大云朵来增添她的东方质感，但包装的返朴并不代表着内涵的归真，Ｂｊｏｒｋ丝毫没有放低她舞动的步速，传统的小木屋离她依然很远。记得这张专辑制作前，Ｂｊｏｒｋ还到中国演出了一次，她在这片特殊大陆上看到的一切景色一定已经记录进这张唱片中。东西方文化的边界到底在哪里，可能就在这张唱片里吗？
《电报》（１９９７，ｔｅｌｅｇｒａｍ） 　　★★★
　　又是一个让考生意外的考题，名字就已强调了电气时代非人性的第一标志；我们生存在一个早已处理好各种数据的隔板时代里。尽管是一张混音专辑，但还是有大量未收录进大碟的作品，可以借此了解Ｂｊｏｒｋ不愿意向世人全部暴露的肢体艺术的侧面。
热点酷评《在黑暗中漫舞》电影原声大碟　　　★★★☆
　　当音乐在黑暗中一点点撞碎翅膀时，死亡就开始了跳舞……
　　一个美丽的女人不演电影，可能是一种过失，而一个不美丽的女人不演电影，简直就是一场灾难。因为世界上任何一片草地也忍受不了它的上空飞舞的都是美丽的花蝴蝶，而没有一朵红蜻蜓的梦。《在黑暗中漫舞》中，Bjork终于了结了自己一段未完成的梦。这部电影配乐又名《塞尔玛之歌》，它剔除了主人公肢体部分的动作，而是让主人公从心底迸射出最真实的声音投影在大地上。
　　整个声音剧场共分7段，开场的《序幕》在传统的幕后拉动了又一个传说的线绳，它向一百多年来经典电影里所有爱深沉的深处走去，它必定是整部影片的主旋律，在任意一个关键的情节、画面、镜头处可以随意的抖动出来。《卡娃达》是狂暴的Bjork又一次动了真格，她尖啸着，似乎在一间堆满了古怪玩具的屋子里，发出了孩子惊叹欣喜的欢呼。这间屋子的结构一定很科学，以至它在发出了一大堆莫名奇妙的声响后居然还能安定无恙。“我已全看到它了”是Bjork首次男女对唱的实验，他们的音质有着明显的落差，悲绝的弦乐中，他们的绝望情玉枕纱厨色又朝着同一个方向奔驰了，这正像歌曲开始部分火车的逃离，实则象征的是主人公生命中一个前所未有的恐惧黑洞。
　　《消散的节奏》是35岁的Bjork唱出的又一首透明见底的儿歌，她唱得越深情就越吃力，节奏一点点凝固着，就像是一只即将搁浅拖轮驶向了终点，而肃穆的弦乐却从彼岸一阵阵传来。
　　《在音乐中》把Bjork的青春光泽同她的生理年轮再一次拉远了，她吱嘎吱嘎地摇摆在一个有些年头的摇椅里。旁若无人地欢唱着，它把Bjork在音乐中自由通向任何一个世界的游离状态表现得很有立体感。突然，声音完全消失了，换来的是五秒钟的和平。寂静是Bjork在音乐中经常使用的一件道具，而且随着剧情进展的激烈程度而递增它使用的合理性。在她的第二张《邮寄》专辑中，就有一首《哦，这么安静》为Bjork音乐的核心剧本命了题。这一次，Bjork只是点到即止。
　　《107级台阶》是有影像提示的，一个男人的皮鞋声十分有悬念的由远而近，Bjork紧张而又充满无限期待地数着“五六七八东篱把酒黄昏后九十……”(让人想起童话剧中的那位老处半夜凉初透女，她对床下躲着的那个色魔其实是又恐惧又充满渴望)，而数字就是整首作品的歌词，随着数字的递增，主人公的绝望和期盼也在相应增值。皮鞋声与最强有力的动感融为了一体，而背景之外，一只小提琴却站在黎明的窗口，奏响了黑夜的死亡之歌。喧闹过后，Bjork透过门缝，看到那对皮鞋已慢慢的走去了。
　　《新世界》并不新，至少在《序幕》里我们已看过了它的大致轮廓，现在只不过Bjork为它配了音。它的节奏成全了一支丰满华润的华尔兹，而且更坚定，因为它浸透了整个人类向黑暗命运挑战的坚强，它让一个本来弱小的身影无限的放大和繁殖，并终于在大地上刻下了巨人的足迹。
　　《黑暗中的舞者》是二十世纪人类意志战胜苦难命运的32分14秒浓缩版，不过Bjork的表演太过戏剧色彩了，所以从这部影片中截选出来的声音部分的感染力已打了折扣。其实《塞尔玛之歌》不是不好，它完全有资本与Bjork的前三张专辑相比，但是我们在把唱片放进CD机之前，本以为会惊喜地遇到一个全新造型的Bjork，但Bjork没有给我们意外，而是依然用本色表演着。
　　她的声音性能之忧秀，至今仍是二十世纪最后几年摇滚乐的一项骄傲。从Bjork的四张专辑前进的步伐来看，我们可以得出Bjork其实可以做得更好的结论。在黑暗中，Bjork为什么不能把步子迈得更大一点呢？

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